'Sekiranya anda mengetahui apa-apa mengenai hip-hop, anda pasti tahu bahawa hip-hop diciptakan dari seorang lelaki Jamaica - seorang lelaki dengan nama DJ Kool Herc,' jelas pelawak Majah Hype di ruang tamu hotel Atlanta pada Jumaat petang. Ia adalah hari sebelum Pertembungan Budaya Red Bull tahunan, di mana Majah akan tampil dengan kru Frequent Flyers, kumpulan DJ dan pemain yang diketuai oleh artis dancehall Jamaica, Kranium. Topik perbincangan adalah hubungan antara perangkap dan muzik Caribbean. Majah bersikeras: 'Musik hip-hop, muzik bandar, semuanya berasal dari budaya Caribbean.'
Pada awal Budaya Pertembungan tahun ini menjadi jelas bahawa bunyi Caribbean dari Kranium dan Frequent Flyers, dan bunyi perangkap dari pengeluar perangkap legenda, Zaytoven dan anak buahnya, Zaytown Global, akan menguasai pertandingan muzik satu hari, yang diilhamkan oleh pertempuran pertembungan suara legenda Jamaica (artis Latin Fuego dan pemuzik elektronik Mija dan Kenny juga terpisah dari persaingan). Sebagai tempat berkembang bagi pemuzik perangkap paling legendaris, daya tarik Zaytoven terhadap penonton Atlanta sepertinya berasal dari penghargaan yang tidak tergoyahkan atas kemahirannya sebagai perintis perangkap, dan rasa kesetiaan di kampung halaman. Daya tarik Kranium lebih condong ke arah keuntungan berasal dari budaya di mana pertembungan suara berasal, dan membuat muzik dancehall yang sangat popular yang diilhami oleh suara yang dihasilkan dari pertembungan ini. Unsur-unsur ini sangat penting, kerana orang ramai akhirnya memutuskan siapa yang menang.
Di luar daya tarikan umum kedua-dua bunyi itu terdapat hubungan budaya yang lebih mendalam dan lebih berkait. Seperti yang dijelaskan oleh Majah, muzik perangkap, yang merupakan sub-genre hip-hop, juga harus diciptakan oleh getaran Caribbean yang dipinjam oleh perintis hip-hop awal 70-an dari Bronx. '[DJ Kool Herc] membeli getaran itu dari Jamaica di sini,' kata DJ Self, seorang DJ di New York's Power 105.1 dan anggota Frequent Flyers. 'Saya rasa banyak rapper atau perangkap, mereka mahu menjadi Jamaica-ish kerana ia hebat.' Faktor getaran dan kerenah ini meluap ke dalam komposisi muzik hip-hop awal, pertarungan DJ di ruang bawah tanah Bronx, dan membantu membentuk gaya, bahasa, dan tarian budaya hip-hop.
'Banyak perkara yang berlaku di dancehall dulu selalu menjadi perangkap atau rap,' kata Majah. 'Walaupun turun ke bahasa. Seorang Jamaika akan mengatakan 'yo this ting turn up' dan kemudian perkara seterusnya yang anda tahu anda akan mendengar seseorang berkata 'anda mari muncul.' Ini definisi yang sama tetapi mereka menjadikannya sesuai. ' Penyatuan budaya Caribbean dalam muzik hip-hop hari ini dapat didengar di trek popular oleh pemuzik kelahiran Kanada Drake dan Tory Lanez (Tory berketurunan India Barat), yang keduanya dibesarkan di Toronto di sekitar populasi pendatang Jamaica yang berat, dan lancar sajak mengenai rentak dancehall dengan frekuensi dan nada yang sama dengan rentak perangkap mereka. Dalam kes Drake, rapper bahkan menggunakan bahasa dan aksen patois Jamaika yang dia pakai di Toronto, yang telah dipelintir dan dipengaruhi oleh budaya Karibia lain serta budaya asli Kanada.
Sekarang muzik trap telah berkembang menjadi pokok muzik global, hubungan memberi dan menerima antara perangkap dan muzik Caribbean tidak lagi sama. Bass tegar dan 808 yang berlarutan kini sering didengar di trek dancehall yang lebih panjang dari Caribbean. Kombinasi muzik perangkap dan dancehall bahkan telah menghasilkan sub-genre kecil yang tidak rasmi 'perangkap dancehall' , yang belum sepenuhnya ditentukan untuk ciri-ciri soniknya tetapi dapat dilihat dalam muzik orang seperti artis Jamaica-Amerika, Baker Steez. Tempat DJ dan muzik di seluruh dunia bahkan telah membuat acara yang menggabungkan suara kedua genre, dan berjaya memaksa penonton untuk berpindah ke kedua gaya muzik.
Bintang Dancehall Kranium juga mengakui pertukaran budaya ini tidak sepenuhnya sepihak. Kranium, yang berpindah dari Jamaica ke kota New York ketika remaja, terkenal dengan kolaborasinya dengan artis hip-hop Ty Dolla $ ign . Kedua-duanya berkolaborasi pada hit 2015 'Nobody Harus Tahu' 2015 dan single 2017 'Can't Believe' yang menampilkan megastar Nigeria Afropop, Wizkid. 'Jangan putar belit, saya rasa ada perkara tertentu yang dilakukan rapper agar kita menyesuaikan diri dengan muzik kita,' jelas Kranium. 'Ini saling.' Saling menghormati ini ditunjukkan dalam set Culture Clash, yang merangkumi lagu-lagu hip-hop yang popular dari Jay-Z dan Atlanta's Crime Mob (mereka memainkan lagu Knuck If You Buck yang diketuai oleh kumpulan antara lagu-lagu berputar dari Bob Marley dan Mavado).
Berkaitan | Ty Dolla $ ign: 'Saya Tidak Pernah Rapper'
Penting untuk menyedari bahawa seperti bunyi Caribbean mempengaruhi muzik hip-hop, budaya Afrika adalah apa yang membentuk budaya Caribbean. Artis Caribbean dan keturunan Afrika seniman Amerika atau Eropah lebih jauh menjelaskan daya tarik yang dimiliki oleh muzik perangkap dan muzik Caribbean terhadap penonton hitam. Penggunaan alat perkusi yang besar, elemen panggilan dan respons, dan ciri-ciri improvisasi muzik perangkap dan Caribbean adalah, seperti para seniman, keturunan Afrika, dan cerminan benua kesan budaya abadi di seluruh dunia. Tampaknya memicu gerakan dan rasa hormat dari penonton ini, tanpa mengira lirik atau bahasa.
Secara keseluruhan, Kranium percaya muzik Caribbean dan perangkap adalah 'hanya satu muzik dan satu getaran.' Namun, penyanyi ini masih berjaya meletakkan muzik Karibia di atas perangkap dengan cara yang tidak tampak merendahkan daya tarik yang terakhir, tetapi lebih menghormati suara induk asalnya. 'Hanya saja kita mendahului perkara itu dan kita selalu akan mendahului perkara itu.' Pada malam Jumaat, ketika Kranium dan anak buahnya membawa pulang kemenangan Red Bull Culture Clash 2018, dia semakin memperkuat gagasan tentang keunggulan muzik Caribbean, dan pada masa yang sama menunjukkan pergeseran budaya Caribbean yang membuatnya menarik perhatian penonton perangkap peminat, suara kegemarannya juga didengar melalui muziknya.
Foto adalah milik Red Bull Music Academy